Содержание
Усадьба Марфино — музей под открытым небом
Усадьба Марфино — это уникальный архитектурный ансамбль, расположенный в Мытищинском районе Московской области, в 19 километрах от МКАД к северу от столицы. Это выдающийся памятник русской усадебной культуры, чья история насчитывает более пяти столетий. Марфино представляет собой яркий пример синтеза различных архитектурных стилей, от барокко до неоготики, что делает его поистине уникальным объектом культурного наследия России.
Географически усадьба раскинулась на живописном берегу реки Учи, что во многом определило ее ландшафтно-парковую композицию. Природная красота местности гармонично сочетается с архитектурным ансамблем, создавая неповторимый облик русской усадьбы. Марфино расположено на холмистой местности, что придает особую выразительность архитектурному ансамблю и парку.
Значимость Марфино как памятника архитектуры трудно переоценить. Усадьба является ярким свидетельством развития русской архитектурной мысли на протяжении нескольких веков, отражая в своем облике смену эпох, вкусов и стилей. Это не просто архитектурный комплекс, но и своеобразная летопись русской истории, запечатленная в камне. Марфино представляет собой редкий пример сохранившегося усадебного ансамбля, включающего в себя элементы различных архитектурных стилей — от барокко до неоготики.
Усадьба Марфино — ранняя история (XV-XVII века)
Первое документальное упоминание о Марфино относится к 1585 году. В писцовых книгах того времени оно значится как пустошь, принадлежавшая Ивану Васильевичу Головину. Однако, согласно некоторым источникам, история Марфино может быть прослежена еще дальше в глубь веков — вплоть до 1497 года, когда оно упоминается в духовной грамоте (завещании) князя Ивана Юрьевича Патрикеева.
Происхождение названия «Марфино» окутано дымкой времени, но наиболее вероятной версией является его антропонимическое происхождение. Возможно, оно связано с именем одной из первых владелиц — Марфы. Такая практика наименования поселений была весьма распространена в средневековой Руси.
В ранний период своей истории Марфино меняло владельцев несколько раз. После Головиных усадьбой владели представители рода Волконских. В 1650 году Марфино перешло во владение боярина Федора Федоровича Волконского, а затем — его сына Федора Федоровича Волконского-младшего. Этот период характеризовался постепенным развитием хозяйства и формированием основ будущего усадебного комплекса.
Интересно отметить, что в XVII веке Марфино было довольно крупным поселением. По данным писцовых книг 1623-1624 годов, в селе насчитывалось 16 крестьянских дворов и 4 бобыльских, а также двор вотчинника и двор приказчика. Уже тогда в Марфино существовала деревянная церковь во имя Рождества Пресвятой Богородицы.
Марфино в период владения Голицыных (конец XVII — начало XVIII века)
Новая страница в истории Марфино открылась с приходом рода Голицыных. В 1698 году усадьба перешла во владение князя Бориса Алексеевича Голицына, видного государственного деятеля эпохи Петра I. Голицын был не только влиятельным политиком, но и просвещенным человеком, что отразилось на развитии усадьбы.
Борис Алексеевич Голицын (1654-1714) был воспитателем юного Петра I и одним из его ближайших сподвижников.
Он занимал высокие государственные посты, в том числе был главой Посольского приказа. Его влияние и богатство позволили начать масштабное строительство в Марфино.
Именно при Борисе Алексеевиче Голицыне в Марфино началось строительство первых каменных построек. Это было время активного развития русской усадебной архитектуры, и Марфино не осталось в стороне от этого процесса. Голицын, будучи человеком европейски образованным, стремился создать усадьбу, соответствующую передовым архитектурным тенденциям своего времени.
Главным архитектурным достижением этого периода стало возведение каменной церкви Рождества Богородицы. Храм, построенный в 1701-1707 годах, стал первым каменным зданием усадьбы и положил начало формированию ее архитектурного ансамбля. Церковь была выполнена в стиле нарышкинского барокко, что отражало общие тенденции в русской архитектуре начала XVIII века.
Церковь Рождества Богородицы представляла собой двухэтажное здание с трапезной и колокольней. Нижний этаж был отведен под зимнюю церковь, верхний — под летнюю. Здание отличалось изяществом форм и богатством декоративного убранства. Особенно выделялись резные белокаменные наличники окон и порталы, выполненные в традициях московского барокко.
Кроме церкви, при Голицыне были построены каменные палаты и ряд хозяйственных построек. Началось формирование регулярного парка, характерного для эпохи барокко. Все это заложило основу для дальнейшего развития усадебного комплекса.
Эпоха Салтыковых (1728-1812)
В 1728 году Марфино перешло во владение графа Петра Семеновича Салтыкова, представителя одного из самых влиятельных родов Российской империи. Этот период стал временем наибольшего расцвета усадьбы, когда она превратилась в настоящий архитектурный и культурный центр.
Петр Семенович Салтыков (1698-1772) был видным военным и государственным деятелем.
Он участвовал в Семилетней войне, был генерал-фельдмаршалом и московским главнокомандующим. Его высокое положение и богатство позволили значительно расширить и украсить усадьбу.
При Петре Семеновиче был существенно расширен главный усадебный дом, превратившийся в настоящий дворец. Здание приобрело черты, характерные для стиля барокко: симметричный фасад, богатый декор, лепнина. Вокруг дворца был разбит регулярный парк во французском стиле, с геометрически правильными аллеями, стрижеными кустарниками и цветниками.
Сын Петра Семеновича, Иван Петрович Салтыков (1730-1805), продолжил развитие усадьбы. При нем были построены новые хозяйственные постройки, расширен парк. Особое внимание Иван Петрович уделял культурной жизни усадьбы. В Марфино была собрана богатая библиотека, включавшая как русские, так и зарубежные издания. Здесь устраивались литературные вечера, музыкальные концерты, театральные представления.
Одним из главных достижений Ивана Петровича стало создание крепостного театра, славившегося на всю округу. Театральные постановки в Марфино отличались высоким уровнем и привлекали зрителей из Москвы и соседних усадеб. Репертуар включал как русские, так и переводные пьесы, а также оперы и балеты.
В этот период Марфино стало центром светской жизни. Здесь часто гостили представители высшего общества, устраивались балы и приемы. Усадьба славилась своим гостеприимством и роскошью.
При Салтыковых в Марфино также развивалось сельское хозяйство. Были построены новые хозяйственные постройки, включая конюшни, скотные дворы, оранжереи. Особое внимание уделялось садоводству: в усадьбе выращивались редкие сорта фруктов и цветов.
Марфино в период Орловых-Паниных (1812-1917)
В 1812 году, в год великих потрясений для России, Марфино перешло во владение графа Владимира Григорьевича Орлова. Это событие открыло новую главу в истории усадьбы, ознаменовавшуюся масштабной перестройкой и обновлением архитектурного ансамбля.
Владимир Григорьевич Орлов (1743-1831), младший из знаменитых братьев Орловых, был человеком широко образованным и обладал утонченным художественным вкусом.
Он получил образование в Лейпцигском университете, был директором Академии наук, известным меценатом и коллекционером. Под его руководством началась реконструкция усадьбы, призванная придать ей более современный и величественный вид.
При Орлове был расширен главный дом, обновлены интерьеры. Особое внимание уделялось парку: были проложены новые аллеи, созданы живописные группы деревьев, устроены цветники. Владимир Григорьевич, будучи любителем наук, организовал в усадьбе небольшую обсерваторию.
После смерти В.Г. Орлова в 1831 году усадьба перешла к его дочери, Софье Владимировне Паниной (старшей) (1775-1844).
Именно при ней произошла наиболее значительная перестройка Марфино, определившая его современный облик. Для этой работы был приглашен известный архитектор Михаил Дормидонтович Быковский (1801-1885), ученик знаменитого Доменико Жилярди.
Быковский разработал проект реконструкции усадьбы в неоготическом стиле, что было весьма смелым решением для русской усадебной архитектуры того времени. Главный дом был перестроен в виде величественного замка с башнями, стрельчатыми окнами и ажурными балконами. Фасады здания украсили готические элементы: пинакли, фиалы, крестоцветы. Интерьеры также были оформлены в соответствии с новым стилем.
Работы по перестройке начались в 1837 году и продолжались до 1846 года. В результате перестройки Марфино превратилось в один из самых ярких образцов неоготической архитектуры в России. Усадьба стала не просто родовым гнездом, но и настоящим произведением искусства, отражающим романтические настроения своей эпохи.
Кроме дворца (главного дома) были перестроены и другие здания усадьбы. Особое внимание было уделено парку, который приобрел черты английского пейзажного стиля. Были созданы живописные аллеи, построены беседки и павильоны, оформлены цветники. Важным элементом ансамбля стал каменный мост через овраг, соединивший две части усадьбы.
Усадьба Марфино, 1840е годы
В 1844 году была построена новая церковь — Петропавловская, также в неоготическом стиле. Она гармонично вписалась в обновленный ансамбль усадьбы, дополнив его своим изящным силуэтом.
Спустя 30 лет после смерти Софьи Владимировны Паниной Марфино перешло к её правнучке и полной тёзке — Софье Владимировне Паниной (1871-1956 г.г.).
Софья Владимировна Панина стала последней владелицей усадьбы Марфино и оставила значительный след в культурной жизни России. В период её управления усадьба привлекала внимание известных деятелей искусства и культуры, что способствовало её популярности.
Слава о С.В. Паниной разнеслась после того, как она на собственные средства построила Лиговский Народный дом, открывшийся в Санкт-Петербурге. Изначально это заведение представляло собой столовую, рассчитанную на 25 детей, работающую в две смены. Со временем здесь были организованы детский сад, классы для взрослого населения, а также помещения с периодическими изданиями и игровыми зонами, где ремесленники и рабочие могли проводить время с семьями. Открытие народного дома состоялось 4 апреля 1903 года, и в его зале на тысячу мест проводились лекции, спектакли, концерты, а также была организована первая общественная обсерватория.
Софья Владимировна активно поддерживала различные учебные заведения и учредила множество стипендий для нуждающихся студентов. Она также занимала пост председателя нескольких благотворительных обществ, включая Российское общество защиты женщин. В 1915 году она стала инициатором создания первых в России бирж труда, что принесло ей славу и признание. В полицейских отчетах её нередко называли «красной графиней».
После февральской революции 1917 года Софья Владимировна стала первой женщиной, вошедшей в состав временного правительства. Она заняла должность заместителя министра государственного призрения, а затем стала заместителем министра народного просвещения. Кроме того, её избрали депутатом Петроградской городской думы.
После Октябрьской революции 1917 года С.В. Панина была арестована и заключена в тюрьму, где её дело рассматривали в суде. Однако в её защиту выступили рабочие из Петроградского района Лиговки, и суд ограничился лишь общественным порицанием, упрекнув её в том, что она положила деньги Министерства народного просвещения Временного правительства в иностранный банк для сохранности.
В 1918 году Софья Владимировна эмигрировала в Швейцарию, а затем переехала в Прагу, где трудилась в «Русском историческом заграничном архиве». После захвата Чехословакии нацистами, по приглашению дочери Льва Толстого, графини А.Л. Толстой, она переехала в США, где продолжила свою деятельность в «Толстовском фонде». Софья Владимировна скончалась в США 13 июня 1956 года.
На протяжении всей своей жизни С.В. Панина оставалась преданной идее защиты человеческого духа и прав, что и сделало её одной из самых выдающихся женщин своего времени.
Архитектурный ансамбль усадьбы
Дворец усадьбы Марфино
Центральным архитектурным элементом ансамбля усадьбы Марфино выступает величественный дворец, перестроенный в XIX в. в неоготическом стиле, являющийся подлинной жемчужиной русского зодчества первой четверти XIX столетия.
Дворец усадьбы Марфино, северный фасад
Здание поражает своим величественным видом: высокие башни, стрельчатые окна, ажурные балконы создают образ средневекового замка, перенесенного в русскую усадьбу. Фасады здания украсили готические элементы: пинакли, фиалы, крестоцветы. Интерьеры также были оформлены в соответствии с новым стилем. Особенно впечатляющим стал парадный зал с высокими стрельчатыми окнами и готическими сводами. Здание дворца, облаченное в изысканный наряд штукатурки, покоится на невысоком цоколе, создавая впечатление монументальности и основательности.
Планировочное решение дворца представляет собой вытянутый с запада на восток прямоугольник с ярко выраженным композиционным центром. Архитектурный облик здания, изначально выдержанный в классических канонах, претерпел значительные изменения под руководством талантливого зодчего М.Д. Быковского. Мастер искусно интегрировал в классицистическую структуру элементы псевдоготики, создав уникальный синтез архитектурных стилей.
Северный фасад дворца, в целом, перекликается с южным, сохраняя архитектурную гармонию. Центральная часть также акцентирована высокими стрельчатыми окнами, обрамленными искусной резьбой, однако лишена башенных элементов. Изначально по обе стороны от центра располагались два входа, к которым вели пятиступенчатые белокаменные лестницы. В ходе реконструкции 1940-х годов эти входы были объединены в один центральный портал.
На втором этаже северного фасада некогда размещались изящные лоджии, придававшие зданию визуальную легкость и пространственную выразительность. Впоследствии эти архитектурные элементы были трансформированы в застекленные галереи-проходы, интегрированные в основную плоскость фасада. Венчает дворец изысканный зубчатый парапет, придающий строению романтический, почти сказочный облик.
Южный фасад дворца в Марфино
Особого внимания заслуживает южный фасад дворца, обращенный к просторам нижнего Большого Марфинского пруда.
Его композиционным акцентом служат две трехэтажные многогранные башенки, фланкирующие центральную часть. Между ними располагается глубокая лоджия с ажурным парапетом, опирающаяся на систему стрельчатых белокаменных арок и декоративных крестовых сводов.
Оконные и дверные проемы центральной части фасада выполнены в готической стрельчатой форме, некогда украшенные витражами с замысловатыми узорами, к сожалению, утраченными временем.
Два флигеля у дворца Марфино
Восточный и западный по отношению к дворцу флигели, расположенные перпендикулярно к нему, были построены в 1820 году крепостным архитектором тогдашних Орловых — Тугаровым, а в 1832г. были перестроены Быковским. Флигели были разобраны в 1950-е годы, а впоследствии построены вновь с воспроизведением псевдоготических форм.
Средний пруд на северной стороне Марфинского Дворца
Устроен во второй половине 1760-х гг. Расширен в 1950-х гг.
Средний пруд — один из элементов гидрологической системы Усадьбы. Соединён рукотворным водопадом с Малым прудом в Безымянном овраге.
Ручей прорезает аллеи регулярного липового парка и лежит на композиционной оси Усадьбы (от Дворца на юге до зданий Псарен на севере). В сужающейся части пруда расположены две плотины с переливом.
Площадь пруда — 3 750 м². Около пруда проходит участок исторической подъездной дороги в Усадьбу, а с берега можно увидеть жемчужины Марфино — Дворец, Флигели, Церковь Рождества Пресвятой Богородицы и здания Псарен. Издавна этот водоём привлекал уток, прилетавших сюда набраться сил перед перелётом на юг. Когда-то уток на кромке воды кормил с руки русский поэт Василий Львович Пушкин, дядя Александра Сергеевича Пушкина и его первый литературный наставник.
Церковь Рождества Богородицы, начало XVIII в.
В созвездии архитектурных жемчужин усадьбы Марфино особым светом сияет Церковь Рождества Богородицы — творение гениального крепостного зодчего Владимира Ивановича Белозерова. Белозеров обучался 5 лет во Франции, куда был направлен Б.А. Голицыным, усмотревшим в своем крепостном большой талант. Величественное здание, возведенное из добротного большемерного кирпича, покоится на монументальном цоколе, облаченном в белокаменные блоки.
Этот храм, воплотивший в себе лучшие традиции отечественного зодчества и утонченность французской архитектурной школы, стал подлинным шедевром, поражающим гармонией пропорций и изяществом форм. Храм, центрический в своей композиции и крестообразный в плане, увенчан стройным световым барабаном, несущим на себе купол благородных очертаний. Алтарная часть, с характерными закругленными углами, придает силуэту церкви особую пластичность и мягкость линий.
Необычно решено Белозеровым внутреннее пространство храма. В центре по кругу он поставил четыре монументальных пилона, поддерживающих световой барабан, которые не имеют аналогий. Венчает пилоны многоступенчатый сложнопрофильный антаблемент, служащий основанием для подпружных арок, несущих световой барабан.
Однако судьба этого архитектурного шедевра оказалась трагически связана с жизнью его создателя. Князь Б.А. Голицын, заказчик строительства, остался недоволен внутренним убранством храма. Пилоны, возведенные Белозеровым для поддержки купола, по мнению князя, чрезмерно стеснили внутреннее пространство церкви. В порыве гнева Голицын приказал подвергнуть архитектора жестокому наказанию розгами. Сердце немолодого уже мастера не выдержало этого испытания, и он скончался под ударами плети.
Владимир Иванович Белозеров нашел свой последний приют неподалеку от созданного им храма, словно навеки связав свою судьбу с этим величественным сооружением. До наших дней сохранилась надгробная плита на могиле зодчего — молчаливый свидетель трагической судьбы гениального архитектора и немой укор жестокости крепостного права.
Храм Святых Апостолов Петра и Павла в Марфино, середина XVIII века
Церковь святых апостолов Петра и Павла — изящный образец архитектуры классицизма, возведенный в 1770-1777 годах по воле Ивана Петровича Салтыкова. Этот храм, посвященный памяти его отца, фельдмаршала Петра Семёновича Салтыкова, представляет собой редкий для конца XVIII столетия тип церкви под звоном, являя собой гармоничное сочетание функциональности и эстетики.
Хотя имя зодчего, создавшего первоначальный облик храма, кануло в Лету, его творение пережило драматические повороты истории. Разрушенная в огне Отечественной войны 1812 года, церковь обрела второе рождение благодаря таланту выдающегося московского архитектора, академика Михаила Доримедонтовича Быковского, чей проект реконструкции вдохнул новую жизнь в поруганную святыню.
Архитектурный облик Петропавловской церкви поражает своей лаконичностью и гармонией пропорций. Центральная ротонда, словно драгоценный камень в оправе, окружена симметричными выступами: с востока — полукруглой апсидой алтаря, с запада — прямоугольным притвором, а с юга и севера — ризалитами с боковыми входами. Оконные проемы, расположенные в два яруса, создают ритмичный узор на фасаде: нижние — полукруглые, обрамленные изящными наличниками с козырьками, верхние — небольшие квадратные, сливающиеся с нижними в единую композицию. Над входами парами расположены миниатюрные прямоугольные окна, словно перекликающиеся с арочными завершениями дверных проемов.
Венчает это архитектурное чудо восьмигранный ярус звона с арочными проемами в четырех гранях, увенчанный величественным куполом. Тонкий восьмигранный барабан с крестом, венчающий купол, устремляет взгляд верующих к небесам, символизируя духовное восхождение.
Интерьер храма — подлинная симфония классицизма. Колоннада, опоясывающая ротонду, поддерживает хоры, огражденные изящными точеными балясинами. Компактность и уют внутреннего пространства создают атмосферу камерности, столь необходимую для зимних богослужений, когда усадьба принимала немногочисленных гостей.
История Петропавловской церкви — это отражение судьбы России. Изначально задуманная как домовый храм владельцев Марфино, она со временем стала приходской, открывая двери для всех верующих вплоть до 1937 года. Закрытие храма после кончины его последнего настоятеля, протоиерея Павла Васильевича Восторгова, ознаменов
Парк Марфино
Малый Голицынский парк Марфино — это настоящее произведение садово-паркового искусства. Формировался в течение сочетает в себе элементы регулярного французского и пейзажного английского стилей. Живописные аллеи, искусственные пруды, беседки и павильоны создают неповторимую атмосферу русской усадьбы.
Нижний Большой Марфинский пруда в парке Усадьбы
Грифоны на Большом пруду в Марфино
«Римский» фонтан архитектор И.П.Витали, 1840-е г.г.
В 1840-х годах на площадке, расположенной перед лодочной пристанью, был возведен фонтан, который, по мнению историков, стал воплощением творческого замысла известного скульптора И.П. Витали (1794-1855). Этот фонтан, выполненный в «римском» стиле, украшен выразительной скульптурной группой, изображающей детей, играющих с дельфинами, которые поддерживают величественную чашу в форме раковины.
В солнечные дни струи воды, стремительно взмывающие вверх, создавали удивительное зрелище, формируя хрустальную пирамиду, из которой разлетались жемчужные брызги, переливаясь всеми цветами радуги. Этот фонтан, обрамленный изящной чугунной решеткой с буквой «S», гармонично сочетался с решетками подпорной стенки нижней террасы, добавляя изысканности и завершенности всему архитектурному ансамблю.
Джованни Витали, более известный как Иван Петрович Витали (1794-1855) — выдающийся русский скульптор итальянского происхождения, оставил заметный след в области монументальной и портретной скульптуры, а также в педагогической деятельности.
Родился Джованни Витали в 1794 году в Санкт-Петербурге в семье итальянского скульптора-формовщика Пьетро Витали. С раннего возраста он начал изучать изобразительное искусство под руководством своего отца. В период с 1806 по 1818 год Витали учился в петербургской Академии художеств в качестве вольноприходящего ученика. Несмотря на итальянское происхождение, он впитал в себя русскую культуру, что отразилось на сюжетах его произведений и на его художественном языке. В процессе обучения он также занимался под руководством скульпторов Трискони и И. Т. Тимофеева, ученика известного мастера Мартоса.
С 1818 года Витали обосновался в Москве, где открыл собственную мастерскую. В 1830-е годы он достиг полной зрелости как художник, когда за создание бюста Карла Брюллова был удостоен звания свободного художника. В 1840 году его признали академиком, что стало важной вехой в его карьере.
Иван Петрович Витали скончался в Санкт-Петербурге 5 (17) июля 1855 года. Он был похоронен на Некрополе мастеров искусств Александро-Невской лавры, оставив после себя наследие, которое продолжает вдохновлять и восхищать последующие поколения художников и любителей искусства.
К сожалению, и эта скульптурная композиция находится в плачевном состоянии (фото сделаны в октябре 2024).
Беседка ротонда Миловида в парке усадьбы Марфино
В 1950 году на втором ярусе ротонды была установлена фигура Аполлона Бельведерского.
Каменный мост усадьбы
В анналах усадьбы Марфино особое место занимает уникальное творение зодчества — готический мост над водной гладью Большого пруда, некогда служивший парадными вратами в мир дворянской роскоши и изысканности, соединивший две части усадьбы Марфино.
Этот архитектурный шедевр, заложенный в 1770-х годах при владении Салтыковых, обрел свой неповторимый облик в 1837-1839 годах под чутким руководством мастера Быковского. Мост предстает перед зрителем как величественная каменная стена, пронзенная двумя арочными проемами — монументальным полукружием у истока и более скромным завершением.
Центральная часть сооружения — это монолитная кирпичная стена, увенчанная ажурной галереей, словно парящей над водой. Двадцать белокаменных восьмигранных колонн, подобно стражам времени, поддерживают кровлю галереи. По краям этого воздушного променада возвышаются прямоугольные башенки, украшенные изящными колоннами, хранящие входы в это царство архитектурной фантазии.
Марфинский мост архивные фото
Марфинский мост не раз становился декорацией для кинематографических шедевров. В конце 1970-х годов здесь разворачивалась сцена из музыкальной мелодрамы «Женщина, которая поет», где примадонна советской эстрады Алла Пугачева исполнила пронзительный «Сонет Шекспира», словно перекидывая мост между эпохами и культурами.
Спустя два десятилетия, в конце 1990-х, режиссер Юрий Кара избрал этот архитектурный памятник для воплощения мистической сцены «Бала сатаны» из экранизации булгаковского «Мастера и Маргариты». Гости инфернального празднества восходили по белокаменной лестнице к главному зданию усадьбы, словно совершая путешествие между мирами. Съемки этой картины, по свидетельствам очевидцев, сопровождались необъяснимыми явлениями, будто сама атмосфера Марфино пропиталась духом булгаковской мистики.
Увы, ныне и этот уникальный образец готического возрождения в русской усадебной архитектуре пребывает в плачевном состоянии, взывая к неотложной реставрации.
Беседка-полуротонда Музыкальный Павильон, 1770-1780г.г.
Архитектор: Львов Н.А. (предположительно).
Белокаменная постройка в стиле зрелого классицизма представляет собой полуротонду, завершенную купольной кровлей. Поставленные на единый цоколь четыре тосканские колонны несут антаблемент, на углах композицию замыкают сложные по конфигурации сечения пилоны, между которыми перекинута высокая арка.
Пространство павильона перекрыто полусферическим куполом, над полом возвышается ступенька-сиденье, проходящая вдоль вогнутой цокольной стенки.
«Музыкальный павильон» появился в то время, когда усадьба принадлежала графу Ивану Петровичу Салтыкову, а именно в 70-80-х годах XVIII века. В этот период усадьба «Марфино» имела парадно-представительское значение и славилась проводимыми приемами и празднествами.
Музыкальная Полуротонда в 1890-е годы
Въездные ворота со сторожкой в усадьбе Марфино
Ворота были сооружены по проекту Быковского в 1837-1839 гг. в стиле псевдоготики. Пилоны, парапет и зубцы проездной арки (ворот) сложены из белого камня.
Ворота со сторожкой, расположенные при въезде на парадный двор усадьбы, играют важную роль в формировании панорамы центральной части усадьбы, особенно с перспективы нижнего пруда. Эти архитектурные элементы привлекают внимание своим стилем и выразительностью.
Белокаменные ворота и кирпичная, неоштукатуренная сторожка выполнены в стиле псевдоготики, что придаёт им особую атмосферу. Однопролётные ворота, обладающие стройными пропорциями, образованы двумя мощными пилонами, которые поддерживают архитрав. Композиция и декоративное оформление ворот отличаются сложностью и изяществом. Пилоны имеют «Т»-образное сечение, что добавляет им выразительности.
Внутренняя арка ворот, изысканно профилированная, завершается двухлопастным килевидным архивольтом. Центральная ось ворот акцентирована свисающей «гирькой», что придаёт конструкции дополнительную динамику. Над архивольтом располагаются стилизованные зубцы, дополненные сквозными килевидными «бойницами» и декоративными розетками. В центре расположена гербовая композиция, украшенная растительным орнаментом и головкой херувима, что подчеркивает высокое художественное качество исполнения.
Оба фасада ворот являются зеркальным отражением друг друга, что создает гармоничное восприятие. С восточной стороны к воротам примыкает башня сторожки, имеющая круглую форму в плане. На южной стороне башни выделяется ризалит с окном, помещённым в глубокую арочную нишу. На одной оси с ним, на северном фасаде, расположен арочный входной проём, что придаёт башне симметричность.
Завершение башни оформлено белокаменным парапетом, который украшен квадратными «бойницами». Под парапетом проходит карниз, украшенный крупными «сухариками». Более высокий ризалит завершается зубцами, также выполненными из белого камня. Интересным элементом архитектурного решения являются белокаменные водосливы, установленные под карнизом башни, которые не только выполняют функциональную роль, но и добавляют эстетическую ценность.
Внутреннее пространство башни представляет собой одно круглое помещение, что также подчеркивает её уникальность.
Таким образом, ворота со сторожкой представляют собой яркий пример въездных ворот усадьбы в стиле псевдоготики, отличающиеся сложной живописной композицией и высоким уровнем декоративного оформления. Это сооружение не только функционально, но и эстетически привлекательно, что делает его важной частью архитектурного ансамбля усадьбы.
Памятник ротвейлеру по кличке Султан — любимой собаке графини Паниной
Оригинал памятника утрачен. Это — копия памятника. По легенде — Султан был первый ротвейлер, завезенный в Россию. На постаменте надпись: «Султану, любимой собаке графини Паниной».
Есть проникновенные стихи про Султана:
Сидит на постаменте Паниной собачка,
Любимая собачка, другом ей была!
Застывшая в металле – словно как живая
Глядит и не отводит умные глаза.
Тоска застыла в них и горький свет печали,
Он льётся изнутри невидимым лучом.
Расскажет нам про то, что мы ещё не знали,
Как жизнь её текла и била здесь ключом!
Сидела ли в коляске, рядышком с графиней,
Спала ли на диване, чуткая везде,
А может провожала в полдень к речке синей,
А там цвели кувшинки жёлтые в воде.
Теперь на постаменте, сидя созерцает,
Другие времена, людей и стать дубов.
Всегда она одна и сердцем оживает,
Когда лежит под лапой память из цветов!
(Автор: Татьяна Бутакова).
Советский период (1918-1991) усадьбы Марфино
После революции 1917 года судьба Марфино, как и многих других дворянских усадеб, кардинально изменилась. В 1918 году усадьба была национализирована, что положило начало новому этапу в ее истории. В первые годы советской власти на территории Марфино был организован совхоз. Богатые коллекции, собранные предыдущими владельцами, были частично вывезены в музеи, частично утрачены. Однако архитектурный ансамбль усадьбы в целом сохранился.
В 1920-е годы в Марфино располагался дом отдыха для работников Наркомата иностранных дел. Это помогло сохранить усадьбу от разрушения и запустения, которые постигли многие другие дворянские имения в те годы.
Особая страница в истории Марфино связана с 1930-ми годами, когда здесь был организован детский дом для испанских детей, эвакуированных в СССР во время гражданской войны в Испании. Дети жили
Во время Великой Отечественной войны Марфино использовалось как госпиталь. После войны здесь располагались различные медицинские учреждения, в том числе туберкулезный санаторий.
Несмотря на смену функций, архитектурный ансамбль усадьбы в целом сохранился. В 1950-е годы были проведены первые серьезные реставрационные работы. Реставраторы стремились восстановить исторический облик усадьбы, хотя и не всегда имели достаточно средств и возможностей для полномасштабной реконструкции.
Важным этапом в сохранении Марфино стало признание усадьбы памятником архитектуры федерального значения. Это повысило статус комплекса и способствовало усилению внимания к его сохранению.
Современное состояние усадьбы с 1991 г. по настоящее время
С распадом СССР начался новый этап в истории Марфино. В 1990-е годы произошли значительные изменения в статусе и использовании усадьбы. Одним из важных событий стала передача церквей верующим. Храм Рождества Богородицы и Петропавловская церковь вновь стали действующими, что способствовало их сохранению и реставрации.
В 1994 году на территории усадьбы был создан военный санаторий «Марфинский», который функционирует и по сей день. Это решение, с одной стороны, обеспечило сохранность комплекса, с другой — создало определенные трудности для доступа широкой публики к этому памятнику архитектуры. В последние десятилетия в Марфино проводились реставрационные и восстановительные работы. Были отреставрированы фасады главного дома, проведены работы по укреплению фундаментов, восстановлению интерьеров. Особое внимание уделялось парку: были расчищены аллеи, восстановлены некоторые малые архитектурные формы.
Интересным аспектом современной истории Марфино стало его использование в кинематографе. Живописные виды усадьбы неоднократно становились декорациями для исторических фильмов и телесериалов, что способствовало популяризации этого памятника архитектуры.
Усадьба Марфино — это не просто архитектурный памятник, это живая история России, запечатленная в камне, парковых аллеях и водной глади прудов. На протяжении веков Марфино было свидетелем ключевых событий российской истории, отражая в своем облике смену эпох, вкусов и стилей.
Историческое и культурное значение Марфино трудно переоценить. Усадьба является ярким примером развития русской архитектурной мысли, демонстрируя эволюцию от барокко до неоготики.
ВИДЕО — Усадьба Марфино, осень 2024
Использованы материалы с ресурсов:
https://samlib.ru/editors/r/rublew_a_d/,
https://vadimrazumov.ru/
